インタビュー記事ちょい見せ｜音楽現代2021年7月号

音楽現代2021年7月号に掲載のインタビュー記事をちょい見せします。続きは本誌にてお読みください。

篠原 眞（作曲家）

メシアン、シュトックハウゼンとの関わりと自らの音楽観を語る

「メシアンは、どんな細かい１つの音符でも全部分析するんです。」

訊き手・写真＝石塚潤一

1954年にパリ国立高等音楽院に留学して以来、パリ、ミュンヘン、ケルン、ユトレヒトと、主にヨーロッパで活躍し、メシアン、ベルント・アロイス・ツィンマーマン、シュトックハウゼンといった綺羅星の如き作曲家に学び、協働した経歴をもつ篠原眞氏に、主に、メシアン、シュトックハウゼンとの関わりと、自らの音楽観の変化について伺った。

──藝大を２年で中退してパリ国立高等音楽院へ留学。ここで2年間、（作曲以前の）和声、対位法といった技術を学んだ上で、1956年、正式にメシアンのクラスに入られたわけですが、メシアンの教育法には、やはり特別なものがありましたか？

篠原　メシアンのクラスは素晴らしかったですね。彼は僕のいた頃は、まだ作曲の先生じゃなかったんです。音楽美学といった名前で、実際には分析のクラスでした。彼は自分の好きな曲をもってきて、生徒の前で分析してみせ、それを僕は２年間聞いたんですけどね、それは素晴らしくて、彼の話があまりに素晴らしいものだから、生徒が感激しちゃってね、皆で「先生！」って興奮しちゃって大変なものでしたよ。（続きを読みたい方は、本誌でどうぞ。）

■コンサート情報

池辺晋一郎プロデュース 日本の現代音楽、
創作の軌跡 第３回「1931年生まれの作曲家たち」
♪7月13日（火）19時、東京オペラシティ リサイタルホール
→ 東京オペラシティチケットセンター（TEL 03─5353─9999）

篠原眞　室内楽作品による個展
（サントリー芸術財団佐治敬三賞推薦コンサート）
♪7月16日（金）19時、東京オペラシティ リサイタルホール
♪東京オペラシティチケットセンター（TEL 03─5353─9999）
→ カンフェティ（TEL 0120─240─540）

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★プレビュー・インタビュー

川﨑翔子（ピアニスト）

ピアノリサイタルシリーズ　＃１ VISIONS 2021

訊き手＝編集部

川﨑「ドイツの教授に『向く向かないではなく、傑作は傑作だ。そこから学ぶことが重要だ。』と教えられると同時に、頭や指先ではなくお腹で音楽のテンションを感じること、フレーズを長く聴き続けることなどを徹底的に教え込まれて、私の音楽はだいぶ変化しました。」（続きを読みたい方は、本誌でどうぞ。）

♪７／22・14時、王子ホール
♪ミリオンコンサート協会（TEL 03─3501─5638）
→　チケットぴあで川﨑翔子のチケットを探す

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★CDリリース・インタビュー

廣江理枝（オルガニスト）

J. S. バッハ青年期の作品をガルニエ・オルガンで録音

「早熟な完成度とエネルギッシュなところの両面性、そこが魅力だと…」

訊き手＝横谷貴一

（©️Ayane Shindo）

廣江「ガルニエ・オルガンは、たくさんのパイプを鳴らしてもある程度揺らがないし、音が直線的になり過ぎずに安定して出るのです。ある意味ヒストリックな作り方をしています。音が生き生きするかしないかの違いがそんな辺りにもありますね。」（続きを読みたい方は、本誌でどうぞ。）

ＣＤ情報

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★インタビュー〈アーカイヴ編〉

朝比奈 隆が語る 「ブルックナー演奏と私」

「ブルックナーの音楽は、こわれやすいんです。」

訊き手＝響　敏也

――ご自身が、ブルックナーと出会われた頃というのは。

朝比奈　「あのね、これは妙な話なんですが、今も続いているような有名な楽器店で楽譜を売ってまして、私が学生の頃も、そこへ行くと輸入物のポケット・スコアが並んでるんです。その中で、ブルックナーってとこだけ手垢もつかないで新品そのもの。普通、学生なんかが行ってページをめくったりするもんでしょう、立ち読みしたり、ベートーヴェンやワーグナーなんかは、端の方が折れたり手垢がついたりしてました。 　ところがブルックナーのところだけは、ほとんど触れられてない。…」（続きは本誌でお読みください。）

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